COLUMN/ NEWS

土田真樹の「エーガな日々」Vol.6

mizuikiisa 10人の泥棒たち, カンポ, キム・ゴウン, キム・ヘス, タチャ　イカサマ師, チム～あこがれの人, チャイナタウン, ドクター・ポン, ニューヨーク デイドリーム, ひとつ屋根の3家族, 土田真樹, 爆裂野球団, 赤い靴, 顔のない美女, 風林高 2015.05.06 10:39

キム･ヘス　～年齢と共に進化する女優～

映画『チャイナタウン』より　©CGV ART HOUSE

日本では韓流スターを中心に紹介され、中堅どころの俳優はそれほど知られていませんが、韓国芸能界におけるキム･ヘスの位置づけは、押しも押されぬビッグスターであり、僕は今の韓国映画界で一番旬な女優だと考えています。

映画『チャイナタウン』試写会より　©Maki Tsuchida

キム･ヘスは1970年生まれですから今年で45歳。しかしながら、中学生のときに撮影した『カンボ（깜보)』(1986)で映画デビューした芸歴30年のベテラン女優です。僕が彼女を初めて知ったのはMBCドラマ『一つ屋根の3家族（한지붕 세가족）』（1986～1994）でした。新婚夫婦の若妻役を演じ、現代っ子らしい振る舞いで問題を起こすトラブルメーカーの役回りでした。彼女の演技云々よりもアニメの「カリメロ」に似た女優だなというのが、僕の第一印象でした。

20代の頃のキム･ヘスは、ルックスの愛くるしさからテレビドラマを中心に人気はあったのですが、映画ではこれといったヒット作に恵まれず苦戦が続きました。それでもコンスタントに映画出演を続け、ハン･ソッキュと共演した『ドクター・ポン(닥터 봉)』(1995)、アン･ジェウクが憧れる年上の女性を演じた『チム～あこがれの人～(찜)』(1998)など話題作に出演しましたが、主人公の当て馬的な役回りで、映画女優としては脱皮しきれずにいました。金城武が主演し、ニューヨークを舞台にした『ニューヨーク デイドリーム』(1998)にも出演しましたが、台詞もなく、ただ韓国人女優が出演した事実を残すのみに留まっています。

映画デビュー作『カンポ』©合同映画

映画女優として伸び悩んでいたキム･へスでしたが、大ヒット作『風林高(신라의 달밤)』(2001)に出演したことで、一気にブレークします。かわいさにコメディセンスが加わり、映画も大ヒット。翌年に公開された『爆裂野球団(YMCA야구단)』(2002)もヒットを記録し、集客力がある女優としての地位を確固たるものにしました。
集客力のある女優となったものの、この頃のキム･ヘスは迷走していたのではないかと僕は考えます。自身のイメチェンを計ろうとしたのか、『顔のない美女(얼굴 없는 미녀)』(2004) 、『赤い靴(분홍 신)』(2005)と立て続けにスリラー作品に出演するのですが、興行面で苦戦を強いられ、彼女の女優としての評価をむしろ下げたと思います。
迷走していたキム･ヘスが新たな役に挑戦してはまり役となったのが、『タチャ イカサマ師（타짜）』（2006）で演じた妖艶で怪しげな女性像でした。熟れた体で男を手玉にとる女性・チョンマダムを演じたのですが、これが見事にはまり役。これまで封印してきたヌードも披露し、2006年の韓国映画界のビッグイシューとなりました。また、映画の中でチョンマダムが「私は梨花女子大学を出た女よ！(난 이대 나온 여자야!)」という台詞が話題に。韓国で梨花女子大学といえば、卒業生の多くが政治家や一流企業のCEO、医者などといった社会的地位のある男性と結婚するケースが多く、女子大の中でも最難関校なのですが、闇社会を牛耳っているマダムが、高学歴をひけらかす滑稽さから、ちょっとした流行語にもなりました。

映画『チャイナタウン』より　©CGV ART HOUSE

アラサーとなってますます妖艶さを増したキム･ヘスは、『10人の泥棒たち(도둑들)』(2012) でもその魅力を充分に発揮。ここ数年はマダムキャラが定着していたのですが、4月29日に韓国で劇場公開された映画『チャイナタウン（차이나타운）』では、妖艶さを封印。白髪混じりの老けメイクで、強引な借金取り立てや臓器売買などの悪事で金稼ぎをするチャイナタウンの影の実力者を演じています。
映画『チャイナタウン』は、コインロッカーに捨てられた孤児のイリョン(キム･ゴウン)が浮浪者に発見されるところから物語が始まります。やがて、母さん(キム･ヘスク)と呼ばれるチャイナタウンの裏社会を牛耳る女性に拾われて育てられるのですが、母親に命ぜられるまま、借金の取立て屋となって生きていく道を強いられます。ある日、取立てに訪れた家で債務者の息子・ソッキョンと出会ったことで、イリョンはチャイナタウンの仲間にはなかった人の温もりを初めて知ります。親の借金のカタに息子の臓器を売るため、ソッキョンを殺せと母親はイリョン命じるのですが、イリョンはどうしてもできません。母親はソッキョンを殺し、用済みとなったイリョンを外国に売り飛ばそうとするのですが、イリョンは間一髪で逃亡に成功します。そして母親の刺客から追われるイリョンの日々が始まるのでした。

映画『チャイナタウン』試写会より　キム・ヘスとキム・ゴウン　©Maki Tsuchida

イリョンを演じているキム･ゴウンは映画『ウンギョ(은교)』(2012)で彗星のごとくデビューし、高い演技力が評価された23歳の新進気鋭の女優です。男優優位の韓国映画界において、主演が女優だけというのは近年珍しいといえます。キム･ゴウンは短かめのザンバラ髪、キム・へスも白髪混じりで一見パンクっぽく髪を逆立て、おなかとお尻にパッドを入れて太目に見せるなどセクシーさを封印しています。母親を演じるにあたり、キム･ヘスは「母親のキャラは魅力的で演じたいと思っていたのですが、シナリオからは抽象的なイメージしか湧きませんでした。そこで考えたの母親の外見にこだわろうと。メイクチームと衣装チームと相談し外見からキャラ作りをすることで母親に入っていけました」と役作りのために、これまでの自身のイメージを捨てるのにためらいはなかったそうです。
しかしながら、母親は冷酷非情なだけではありません。イリョンと母親の関係は愛憎表裏一体。実の母娘ではなくても愛情は存在し、愛情があるからこそ憎さ百倍となるのでしょう。映画の中で母親の台詞はほとんどありませんが、シチュエーションを存在感だけで物語るカリスマ性を発揮し、愛憎の二面性を見事に体現しています。キム･ヘスが演技派といわれるゆえんです。

現在のところ次回作は発表されていませんが、いかなる作品を選ぶのでしょうか。『チャイナタウン』はジャンルで分けるとノワール映画に属します。ノワール映画といえば男中心でしたが、女性中心というのは世界的にもレアなケースです。「商業映画として、新しいことに挑戦していかないと映画は先細りになってしまう」と語っているキム･ヘス。今年で45歳となり、40代を折り返しますが、『チャイナタウン』を契機に女優として新たなステージに突入したと僕は思います。次回作はきっと、芸能生活30年を迎える大御所にふさわしい作品に出演することでしょう。

映画『チャイナタウン』予告映像（NAVER TV CASTより）

映画『チャイナタウン』制作ビハインド映像（NAVER TV CASTより）

©韓劇.com All rights reserved. 記事・写真の無断使用・転載を禁止します。

←コラム第5回　｜　コラム第7回→

COLUMN/ NEWS

土田真樹の「エーガな日々」Vol.5　

mizuikiisa イ・ヨングァン, イム・グォンテク, ダイビングベル, パク・チャヌク, 土田真樹, 釜山国際映画祭, 韓国映画 2015.03.25 01:27

「釜山国際映画祭の葛藤」－独立性と行政の狭間で－

昨年の釜山国際映画祭レッドカーペットの模様　©Maki Tsuchida

年も変わって世間が落ち着きを取り戻した1月23日、韓国映画界に激震が走りました。
釜山市による行政監査の結果、釜山国際映画祭の予算の使い方や運営に不備があるとして、イ･ヨングァン実行委員長に対して辞任勧告が出されました。事実上の更迭です。これに対して韓国の映画関係者は「映画人非常対策委員会（영화인비상대책위원회）」を立ち上げ、イ･ヨングァン委員長支持の立場を表明しました。これまでも釜山市による監査は毎年行われてきましたが、なぜ今になって問題が指摘されたのでしょうか。この事は行政の釜山国際映画祭に対する干渉、すなわち映画祭の独立性維持に関わっているのです。

事の始まりは、昨年開催された第19回釜山国際映画祭に遡ります。
釜山国際映画祭は、セウォル号沈没事件における救助活動の不条理を追ったドキュメンタリー映画『ダイビングベル（다이빙벨）』の上映を決めました。しかしながら、政治的中立性に欠けるとして、当時の釜山市長は映画祭に対して上映差し止め要求を出しました。しかしながら、映画祭側はこれに応じず予定通り上映を行いました。
映画そのものは、ショッキングと呼べるような内容ではなく、多くの上映作品の内の一本として上映されたのですが、市長の要求を拒否したことから、釜山市と釜山国際映画祭との間でトラブルの火種は燻り始めていたのでした。

映画『ダイビングベル』予告映像（YouTube公式チャンネルより）

そして、1月23日に釜山市がイ･ヨングァン委員長に出したのが引責辞任勧告。映画祭として再生するためには新たなパラダイムが必要だというわけで、第1回釜山国際映画祭から関わってきたイ･ヨングァン実行委員長の既定路線を否定するものでした。
釜山国際映画祭は、今年で20回目を迎えます。僕は第１回から毎年釜山国際映画祭に訪れており、映画祭としての試行錯誤を見届けてきました。回を重ねていくごとに混沌とした面白みが削がれてきた寂しさはありますが、映画祭としては形を整え、今や東アジアを代表する映画祭になったと思います。
釜山市が要求する新たなパラダイム作りは、マンネリ化を防止するために必要かもしれませんが、既定路線が映画祭の運営を大きく損なったとは考えられません。
今回の辞任勧告は韓国映画界だけにとどまらず、ベルリン国際映画祭やロッテルダム国際映画祭の実行委員長らも遺憾の意を表し、世界の映画祭へと飛び火し、拡散を続けています。

しかしながら、イ･ヨングァン委員長を擁護し支持するという韓国映画界の総意が固まりかけた頃、釜山市は釜山国際映画祭の実行委員長を2人体制にすると、2月17日に電撃発表しました。韓国映画界には、「イ･ヨングァン委員長が保身のために釜山市の提案を受け入れたのでは?」という疑心暗鬼が走りました。
そしてイ･ヨングァン委員長が出席して韓国映画界の有識者から釜山国際映画祭としての新たなパラダイムを模索する公聴会が3月10日にソウルプレスセンターで行われることになりました。

公聴会出席者（写真左から）イム・グォンテク監督、パク・チャヌク監督、イ・ヨングァン実行委員長　©Maki Tsuchida

公聴会には、イム･グォンテク監督、パク･チャヌク監督、クァク･ヨンス氏(インディーストーリー代表)、シム･ジェミョン氏(ミョンフィルム代表)、ミン･ビョンロク氏(東国大学教授)が出席して行われたのですが、公聴会は重苦しい雰囲気に包まれることとなりました。
公聴会に先立ち、イ･ヨングァン委員長から「実行委員長2人体制を映画界の皆さんに相談なく応じたことをまずは謝罪します。新しい委員長は映画界から信任を得られる人物とし、私は1～2年後に委員長職を退く所存です」と電撃発表。新しいパラダイムどころか、出席者は一様にイ･ヨングァン委員長を慰留するのに必死で公聴会どころではありません。
詳細は割愛しますが、イ･ヨングァン委員長辞任を受け入れることは、映画祭としてだけでなく韓国映画界全体が芸術としての軸を揺るがされることになります。出席者の中からは、「釜山市の助成金なしで開催しろ」、「(去年、ソウルから釜山に移転した)KOFICをソウルに戻せ」という意見も出ましたが、公聴会そのものは平行線をたどり、結論が出ないまま終りました。

「釜山国際映画祭　未来のビジョンと刷新案を用意するための公聴会」の様子　©Maki Tsuchida

イ･ヨングァンさんは元々中央大学映画学科の教授。釜山国際映画祭の業務に集中するため教授職を辞し、居を釜山に移すほど、釜山国際映画祭に取り組んできたことは確かです。しかし、実行委員長職慰留は、恐らくかなうことはないでしょう。それほどまでに彼の意志は固いといえます。
さて、こうなってくると得する人は誰でしょうか？　委員長が変わるということは、ブレーンとなるスタッフの入れ替えもあります。となると、空いたポストには釜山市サイドの意向を反映した人材が配置される可能性も否定できません。
韓国を代表を全州国際映画祭、プチョン国際ファンタスティック映画祭においても、行政や映画祭後援会の意向に沿った人材を採用したため、御用映画祭に転落した感も正直あります。
釜山国際映画祭にとっては20回目の節目となる2015年。華やかなイベントが催されるでしょうか、実を伴わない虚構に魅力は感じられないでしょう。

←コラム第4回　｜　コラム第6回→

COLUMN/ NEWS

イ・ホンイの「ソウルde演劇めぐり」Vol.1

mizuikiisa コーカサスの白墨の輪, パンソリ, ピョンガンセ、オンニョ, 唱劇, 国立劇場へオルム劇場, 国立唱劇団, 鄭義信 2015.03.17 00:37

「唱劇『コーカサスの白墨の輪』の稽古場スケッチ」

写真の真ん中でつかみ合いをしている生みの母の領主夫人ナテラと、育ての親の主人公グルシェが子供の親権をめぐって争う　　写真提供：国立唱劇団

3月21日、国立劇場のヘオルム劇場で初日を迎える『コーカサスの白墨の輪』。鄭義信（チョン・ウィシン）演出家をはじめ、国立唱劇団（국립창극단　クン二プチャングクダン）のメンバーたちは今年の1月末から、国立劇場の片隅にある国立唱劇団稽古場でハードな稽古を重ねています。しかし、ハードとはいえ、皆さんは落ちていく体力を補充するためにそれぞれ持ってきた美味しい食べ物を分け合いながら、笑顔で汗をかいています。

稽古場に入ると、20代の若手から、先生と呼ばなくてはならない先輩まで、俳優の広い年齢層がまず目に入ります。さすが1962年に旗揚げした国立の劇団です。先輩たちは後輩に演技のアドバイスをしたり、面白い掛け声をかけたりします。「オルシグ（얼씨구  あらら）！」「チョッタ（좋다  よし）！」などパンソリでは欠かせない掛け声の「チュイムセ（추임새）」もあれば、若手の演技に対するツッコミに近いかけ声もあって、これは本番の時にも堪能できると思います。このようにみんなが暖かい心を持っている俳優たちは韓国語がお上手な鄭義信さんにも頻繁に声をかけ、作品に対して素直に意見交換をしています。

日本から武術指導として参加している栗原直樹氏が稽古をつけている様子　　写真提供：国立唱劇団

パンソリと唱劇は韓国人にとっても少し距離を感じさせる伝統芸能のイメージがあるのですが、休憩時間におしゃべりをしているかわいい女優さんや良い体を作るために炭水化物を一切食べないハンサムな男優さんなど、若い劇団員の生き生きした雰囲気が好奇心を刺激します。でも、彼らが歌いだすと、数十年も磨いてきた芸が感じられ、圧倒されてしまいます。本作の音楽はまるでミュージカルのように、大衆的な感受性を備えたメロディが心を揺らしますが、パンソリ特有の、語りなのに音楽のように聞こえる情味ゆたかな箇所も勿論あります。やはり「唱劇」ですので、音楽が果たす役割は大きいでしょうが、細かく計算された振り付けとアクションも、思わず声を出して笑うくらい面白いです。

さて、この作品の舞台は裁判所です。裁判長のアツダクがこう語り始めます。

―　一人の子どもを巡って、自分こそが母親だと主張する二人の女。
―　そのどちらが本物の母親であるか？

そしてこの興味深い事件が劇中劇として描かれます。二人の女にこれまでの事情を聞いた後、アツダクは「地面に白墨の輪を描け」と命令します。その中に子どもを立たせ、二人に子どもを輪の中から自分のほうに引き寄せるようにしたのです。いったいアツダクは最後にどのような判決を下すのでしょう？　どこかで一度は聞いたような話ですね。ただ、物語はこれで終わらないのです。ブレヒトなのに、唱劇なのに、鄭義信作品として成立している『コーカサスの白墨の輪』にご期待ください。

『コーカサスの白墨の輪』ポスター　写真提供：国立唱劇団

『コーカサスの白墨の輪』
3月21日～28日　国立劇場ヘオルム劇場
21日のみ19：00開演、平日20：00／週末15：00開演　（月曜は休演）
⇒国立劇場　作品紹介ホームページ（韓国語）
出演：ユ・スジョン、ソ・ジョングム、チョ・ユア、チェ・ヨンソク、ホ・ジョンヨル、キム・ミジン、ナム・へウン、イ・グァンウォン、イ・グァンボク

※この作品を引っ張っていくアツダク役はダブルキャストで、唱劇団のベテラン女優、ユ・スジョンさんとソ・ジョングムさんが演じます。お二人の魅力は全く異なりますので、見比べる楽しさもあると思われます。

『ピョンガンセ、オンニョ』ポスター　写真提供：国立唱劇団

もう一つ、良い情報があります！
演劇『青い日に（푸르른날에）』の演出やミュージカル『ウェルテルの恋（젊은 베르테르의 슬픔）』の脚本などでよく知られているコ・ソンウンのリライティング・バージョン唱劇『ピョンガンセ、オンニョ（변강쇠 점찍고 옹녀）』が5月1日から23日まで国立劇場タルオルム劇場で再演されます。
⇒国立劇場　作品紹介ホームページ（韓国語）
韓国の古典『ピョンガンセ伝』を原作しているこの作品は、顔も可愛く、心優しい完璧な女性なのに、彼女と結婚すると夫が死んでしまうという運命を持って生まれた「オンニョ」が主人公です。15歳で最初に結婚して、20歳になるまでに6人の夫が亡くなり、結局彼女は村から追い出されることになります。この彼女の運命に挑戦するのがピョンガンセという男です。2人のロマンスはハッピーエンドになるのでしょうか？　昨年、18禁唱劇として初演され、話題を呼んだセクシーな古典ですが、客席から爆笑が止まらないコメディーでもあります。去年大好評だった初演を見逃した方に、おすすめいたします。

｜　コラム第2回→